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<!DOCTYPE html>

<title>Humanistische Kursive</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Humanistische Kursive</span></h1>

</header>

</div>

<p>Die <b>humanistische Kursive </b>(<i>humanistica corsiva</i> – von <a href="Latein" title="Latein">lateinisch</a> <i>currere</i> „laufen, rennen“) ist die Urform der <a href="Lateinische_Schreibschrift" title="Lateinische Schreibschrift">lateinischen</a> <a href="Schreibschrift" title="Schreibschrift">Schreibschriften</a>. Sie wurde während des <a href="Renaissance-Humanismus" title="Renaissance-Humanismus">Renaissance-Humanismus</a> in <a href="Italien" title="Italien">Italien</a> entwickelt.

</p><p>Durch den Einfluss der raschen Bewegungsausführung auf die Form der Schrift stellte sie eine <a href="Gebrauchsschrift" title="Gebrauchsschrift">Gebrauchsschrift</a> und das dynamisch betonte <a href="Pendant" title="Pendant">Pendant</a> zur <a href="Humanistische_Minuskel" title="Humanistische Minuskel">humanistischen Minuskel</a>, der mehr statisch aufgebauten <a href="Buchschrift" title="Buchschrift">Buchschrift</a> von <a href="Poggio_Bracciolini" title="Poggio Bracciolini">Poggio Bracciolini</a> (1380–1459), dar. Mit ihrer Erfindung wurden zugleich Voraussetzungen für die Entwicklung der <a href="Kursiv" class="mw-redirect" title="Kursiv">kursiven</a> <a href="Letter" title="Letter">Drucktype</a> geschaffen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehung_der_humanistischen_Kursive">Entstehung der humanistischen Kursive</h2></div>

<p>Die humanistische Kursive hatte keine Vorbilder. Sie erhielt ihre Wesensart als <i>humanistica corsiva</i> durch die Verschmelzung von Elementen der italienischen Form der gotischen Kursive mit denen der <a href="Karolingische_Minuskel" title="Karolingische Minuskel">neokarolingischen Minuskel</a>.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ihr Ursprung ist, wie auch der Ursprung der humanistischen Minuskel, eine Folge der Bemühungen <a href="Francesco_Petrarca" title="Francesco Petrarca">Francesco Petrarcas</a> (1304–1374) und <a href="Coluccio_Salutati" title="Coluccio Salutati">Coluccio Salutatis</a> (1330–1406) um eine klare, schlichte und gut lesbare Schrift als Gegenentwurf zu den <a href="Gotische_Minuskel" title="Gotische Minuskel">gotischen</a> (=„barbarischen“) Formen. Die Entwicklung der humanistischen Kursive ist eng mit dem Namen des Italieners <a href="Niccol%C3%B2_Niccoli" title="Niccolò Niccoli">Niccolò de’ Niccoli</a> (1364–1437) in Florenz verbunden. Bei der Ausprägung ihrer charakteristischen Merkmale hat er im Umfeld der Frühhumanisten Coluccio Salutati, Poggio Bracciolini, <a href="Julius_Pomponius_Laetus" title="Julius Pomponius Laetus">Pomponio Leto</a>, <a href="Leonardo_Bruni" title="Leonardo Bruni">Leonardo Bruni</a>, <a href="Flavio_Biondo" title="Flavio Biondo">Flavio Biondo</a> und anderen eine maßgebliche Rolle gespielt. Auch Niccoli war leidenschaftlicher Sammler antiker Manuskripte, die er kopierte und bearbeitete. Er stand in dem Ruf, ein hervorragender Schreiber zu sein, und bildete selbst Schreiber aus. Seine zügige Handschrift bildete sich Anfang des 15. Jh. immer mehr zu einer Konzept- bzw. „Schnellschrift“ aus.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dieser Prozess wurde unterstützt durch den neuen <a href="Beschreibstoff" title="Beschreibstoff">Beschreibstoff</a> Papier. Das früheste aufgefundene Schriftbeispiel aus Niccolis Hand stammt aus dem Jahre 1423.

</p>

<p>Niccolò de’ Niccolis vielleicht signifikanteste Änderung eines einzelnen Buchstabens war die des Kleinbuchstabens a in die „einstöckige“ Form ɑ, die sich so bis heute in den meisten lateinischen Schreibschriften findet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Charakter_der_humanistischen_Kursive">Charakter der humanistischen Kursive</h2></div>

<p>Im Gegensatz zur statisch betonten humanistischen Minuskel, die aus einzelnen Elementen konstruiert ist, zeichnet sich die Kursive durch die fortlaufende bzw. wenig unterbrochene Linienführung aus. Dieser Fluss wird durch die <a href="Ligatur_(Pal%C3%A4ographie)" title="Ligatur (Paläographie)">Verbindungen/Ligaturen</a>, durch das Abschleifen der Form sowie durch eine mehr oder weniger ausgeprägte Schräglage der <a href="Strichst%C3%A4rke" title="Strichstärke">Grundstriche</a> unterstützt.

</p><p>Da diese neue Schriftform im Detail nicht festgelegt (kanonisiert) war, entstanden vielfältige Varianten. So waren Mischformen/Hybride,<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> bei denen einmal die gotischen Elemente, ein andermal die neokarolingischen Merkmale bzw. solche der humanistischen Minuskel dominierten, keine Ausnahme.

Das breitgefächerte Spektrum von humanistischen Kursiven reichte von flüchtig geschriebenen Handschriften mit kurrenten Zügen (<i>humanistica currens</i>) bis hin zu formbetonteren Schriften, die mit etwas breiter zugeschnittenem <a href="Federkiel" title="Federkiel">Federkiel</a> geschrieben waren und durch den Fett-Fein-Kontrast der Linien ästhetisch besonders reizvoll wirken.

Zur Hervorhebung (<a href="Schriftauszeichnung" title="Schriftauszeichnung">Auszeichnung</a>) von Überschriften, Kapitel- oder Satzanfängen wurden wie bei der humanistischen Minuskel die Formen der <a href="Capitalis" title="Capitalis">Capitalis</a> von den römischen <a href="Inschrift" title="Inschrift">Inschriften</a> verwendet. Zunächst meist unauffällig, klein und senkrecht stehend, nahmen diese <a href="Majuskel" title="Majuskel">Majuskeln</a> im Text in zunehmendem Maße die Schräglage der Kleinbuchstaben an, wurden teilweise dem jeweiligen <a href="Duktus_(Sprachwissenschaft)" title="Duktus (Sprachwissenschaft)">Duktus</a> des Schreibers angepasst und erst später Gegenstand kalligrafischer Ausdruckssteigerungen.

</p>

<li class="gallerycaption">Beispiele für das breite Spektrum der humanistischen Kursive</li>

<div class="gallerytext">Leonardo Bruni, Italien 1440</div>

</li>

<div class="gallerytext">J. C. von Imola, Italien 1467</div>

</li>

<div class="gallerytext">Pomponio Leto, Rom 1470</div>

</li>

<div class="gallerytext">L. Cynthius, Italien 1475–1499</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ausprägung_und_Verbreitung_des_Stils_der_lateinischen_Form_der_Kursive"><span id="Auspr.C3.A4gung_und_Verbreitung_des_Stils_der_lateinischen_Form_der_Kursive"></span>Ausprägung und Verbreitung des Stils der lateinischen Form der Kursive</h2></div>

<p>Einen wesentlichen Beitrag zur stilistischen Vervollkommnung der Kursive leisteten zunächst die florentinischen Kanzleien. Seit dem 15. Jh. entwickelte sich unter dem Einfluss humanistisch gebildeter Sekretäre eine neue Form der <a href="Kanzleischrift" class="mw-disambig" title="Kanzleischrift">Kanzleischrift</a>, die <i>Cancellaresca romana</i>.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Diese entsprach in ihrer Grundstruktur dem Charakter der humanistischen Kursive und stellte eine Abkehr von der gotischen Kanzleischrift dar. Als <i>Cancellaresca formata</i> und <i>Cancellaresca corsiva</i> hatte sie sich in den päpstlichen Kanzleien für die Gestaltung der <a href="Breve_(Schriftst%C3%BCck)" title="Breve (Schriftstück)">Breven</a> (littera da brevi) als gut lesbare, einfach und schnell zu schreibende Schrift herauskristallisiert, die zugleich gehobenen ästhetischen Ansprüchen gerecht wurde. Die lateinische Form der Kanzleischrift zeichnete sich gegenüber den teils informellen, individuell geprägten humanistischen Handschriften (<i>humanistica currens</i>) durch einen formal gestrafften, schmallaufenden Duktus aus. Die elegante Wirkung der <i>Cancellaresca romana</i> wurde durch den ausdrucksvollen Kontrast in der Liniengestaltung, den Wechselzug, unterstützt.

</p>

<li class="gallerycaption">Beispiele für die stilistische Vervollkommnung der Kursive</li>

<div class="gallerytext">Passierschein für Leonardo da Vinci 1502</div>

</li>

<div class="gallerytext">Urkunde, Mantua 1542</div>

</li>

<div class="gallerytext">Buchseite, Italien vor 1546</div>

</li>

<div class="gallerytext">Stundenbuch des Farnese, Rom 1546</div>

</li>

</ul>

<p>Die Entwicklung und Anwendung des neuen Schreibstils beschränkte sich nicht auf die päpstliche Kanzlei. Die Cancellaresca wurde auch in der florentinischen Staatskanzlei für Urkunden, Ausweise, Eintragungen in Amtsbücher usw. gepflegt. Außerdem wurde die Cancellaresca romana von zeitgenössischen Gelehrten<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und Künstlern, meist <a href="Renaissance-Humanismus" title="Renaissance-Humanismus">Humanisten</a>, für lateinische Texte und als Zeichen der neuen Bildung bevorzugt. Da auch Studenten,<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Wissenschaftler und Künstler nördlich der Alpen durch ihren Aufenthalt in Italien Bekanntschaft mit dieser gefälligen Schrift machten und ihre Eigenschaften schätzten, vollzog sich, wenngleich nur langsam, ein Wandel im Schriftgebrauch, der auch durch die Sendschreiben der päpstlichen <a href="Kurie" class="mw-redirect" title="Kurie">Kurie</a> gefördert wurde.

</p>

<li class="gallerycaption">Beispiele für individuelle Ausformungen der Kursive</li>

<div class="gallerytext"><a href="Michelangelo" title="Michelangelo">Michelangelo</a>, etwa 1510</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Erasmus_von_Rotterdam" title="Erasmus von Rotterdam">Erasmus von Rotterdam</a>, 1514</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Nikolaus_Kopernikus" title="Nikolaus Kopernikus">Kopernikus</a>, 1. Hälfte 16. Jh.</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Martin_Luther" title="Martin Luther">Martin Luther</a>, 1550</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Konsolidierung_des_kursiven_Stils_der_lateinischen_Schrift">Die Konsolidierung des kursiven Stils der lateinischen Schrift</h2></div>

<p>Unter den vielfältigen Erscheinungsformen der Cancellaresca, deren Bezeichnungen dementsprechend unterschiedlich ausfielen, war die <i>Cancellaresca formata</i> durch eine weniger schräge Grundstrichstellung charakterisiert. Aus dieser Variante entwickelte der <a href="Medailleur" title="Medailleur">Stempelschneider</a> <a href="Francesco_Griffo" title="Francesco Griffo">Francesco Griffo</a> da Bologna im Auftrag des venezianischen Verlegers und Druckers <a href="Aldus_Manutius" title="Aldus Manutius">Aldus Manutius</a> um 1501 die erste <a href="Kursiv" class="mw-redirect" title="Kursiv">kursive</a> Drucktype aus Blei. Der Druck mit diesen schmallaufenden und damit platzsparenden Typen leitete mit den sogenannten <a href="Aldinen" title="Aldinen">Aldinen</a> die Entwicklung der Taschenbücher ein. <a href="Ludovico_degli_Arrighi" title="Ludovico degli Arrighi">Ludovico degli Arrighi</a>,<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> genannt Vincentino, der auf eine lange Karriere als Kalligraf in der päpstlichen Kanzlei vor allem als <i>scrittore da brevi apostolici</i> (päpstlicher Brevenschreiber) zurückblicken konnte, schuf die jüngere Version der Kursive, die <i>Cancellaresca corsiva</i>. Seine gestalterischen Intentionen waren dabei weniger auf den ökonomischen Faktor der Papierersparnis, sondern mehr auf die ästhetische Qualität der Schrift gerichtet. Von ihm stammt unsere „moderne“ Form der kursiven g-Minuskel und die Ligatur <i>ſs</i>, die als Ursprung des deutschen Buchstabens <i><a href="%C3%9F" title="ß">ß</a></i> angenommen wird.

</p>

<li class="gallerycaption">Zusammenhang von Brevenschrift und kursiver Drucktype</li>

<div class="gallerytext">Erste kursive Drucktype von Francesco Griffo 1501</div>

</li>

<div class="gallerytext">Cancellaresca im <a href="Breve_(Schriftst%C3%BCck)" title="Breve (Schriftstück)">Breve</a>, geschrieben von Ludovico degli Arrighi 1513</div>

</li>

<div class="gallerytext">Neue g-Minuskel und Ligatur des <i>ſs</i> (<i><a href="%C3%9F" title="ß">ß</a></i>) in <i>La Operina</i> von Arrighi 1522</div>

</li>

<div class="gallerytext">Arrighis <i>Littera da brevi</i> 1523</div>

</li>

<div class="gallerytext">Arrighis kursive Drucktype 1529</div>

</li>

</ul>

<p>Kursive Drucktypen existierten über einen langen Zeitraum als eigenständige Textschriften von Büchern. In der Literatur zur Schriftgeschichte wird das 16. Jahrhundert auch als „Age of Italics“ bezeichnet, weil viele Bücher, besonders in Renaissance-Italien, in kursiv (<i>italic</i>) gedruckt wurden.

Erst nach und nach löste die <a href="Antiqua" title="Antiqua">Antiqua</a> die kursiven Drucktypen als <a href="Brotschrift" title="Brotschrift">Brotschrift</a> ab und kursive Drucktypen wurden nur noch zur <a href="Schriftauszeichnung" title="Schriftauszeichnung">Auszeichnung</a> beispielsweise bei Titeln und Kapitelanfängen eingesetzt. 1702 stellte Phillippe Grandjean de Fouchy in Frankreich mit der <i>Romain du Roi</i> den ersten richtigen Typenverbund zwischen den zwei verschiedenen Schriften Antiqua und Kursive (Roman und Italic) her.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Damit war die Weiterentwicklung der gedruckten Kursive als „Schwesterschrift“ der Antiqua<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> auf den Weg gebracht. Danach diente die kursive Type in der Regel nur noch als Ergänzungs- bzw. Auszeichnungsschrift. Heute gehört sie als <a href="Schriftschnitt" title="Schriftschnitt">Schrift„schnitt“</a> zu einer <a href="Schriftfamilie" title="Schriftfamilie">Schriftfamilie</a>.

</p><p>Das Erlernen der Cancellaresca romana und ihre Verbreitung wurde vor allem durch die Schreibmeisterbücher gefördert. 1522 hatte Ludovico degli Arrighi als erster dieser Schriftform ein Lehrbuch (<i>La Operina</i>)<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> gewidmet. Danach erschienen in Italien weitere Anleitungen, von denen besonders die der Schreibmeister Tagliente 1524 und 1546,<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Verini<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1536, Palatino<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1540, Cataneo 1545, Amphiareo<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1554 und Cresci<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1569 über ihre Zeit hinaus Bedeutung erlangten.

</p>

<li class="gallerycaption">Beispiele für die Cancellaresca in italienischen Schreibmeisterbüchern</li>

<div class="gallerytext">Giovanni Antonio Tagliente, Venedig 1524</div>

</li>

<div class="gallerytext">Giovanni Battista Palatino, Rom 1540</div>

</li>

<div class="gallerytext">Bernardino Cataneo, Siena 1545</div>

</li>

<div class="gallerytext">Vespasiano Amphiareo, Venedig 1554</div>

</li>

</ul>

<p>Die erste Cancellaresca nördlich der Alpen wurde 1540 von dem Universalgelehrten <a href="Gerhard_Mercator" title="Gerhard Mercator">Gerard Mercator</a><sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> in den Niederlanden propagiert (siehe: <a href="Literarum_latinarum%2C_quas_italicas%2C_cursoriasque_vocant%2C_scribendarum_ratio" title="Literarum latinarum, quas italicas, cursoriasque vocant, scribendarum ratio">Literarum latinarum, quas italicas, cursoriasque vocant, scribendarum ratio</a>). Für die Beschriftung seiner Landkarten und Globen favorisierte er anstelle der gotischen Schrift die Cancellaresca italica, die danach 200 Jahre lang den Kartenstil geprägt hat. 1548 begründete Juan Yciar in Saragossa<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> mit seinem Schreibmeisterbuch die Kalligraphie in Spanien. Darüber hinaus leistete Francisco Lucas, Madrid 1577, einen herausragenden Beitrag zur Vervollkommnung des Stils der Italic.

</p>

<li class="gallerycaption">Beispiele für die Cancellaresca in Schreibmeisterbüchern außerhalb Italiens</li>

<div class="gallerytext">Gerhard Mercator, Louvain 1540</div>

</li>

<div class="gallerytext">Kartenschrift von Gerhard Mercator</div>

</li>

<div class="gallerytext">Juan de Yciar, Saragossa 1550</div>

</li>

<div class="gallerytext">Francisco Lucas, Madrid 1570</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_geschriebene_Kursive_in_der_Nachrenaissancezeit">Die geschriebene Kursive in der Nachrenaissancezeit</h2></div>

<p>Die Entwicklung der lateinischen Kanzleischriften war bis in die Mitte des 16. Jh. vorwiegend vom Gebrauch der Breitfeder sowie durch den <a href="Holzschnitt" title="Holzschnitt">Holzschnitt</a> bestimmt, mit dem die Vervielfältigung der Vorlagen in den Schreibmeisterbüchern erfolgte. Diese technischen Bedingungen unterstützten die Entwicklung einer „gesunden renaissancehaften Kernigkeit des Duktus“.<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nach und nach wurde die Schlichtheit und Strenge der Form durch Neuerungen in der Schreibtechnik aufgegeben. Ein schmalerer Federnzuschnitt führte zu dünneren <a href="Strichst%C3%A4rke" title="Strichstärke">Grundstrichen</a>. Damit wurde der ausdrucksvolle Fett-Fein-Kontrast zugunsten der Magerkeit der Schriftzeichnung aufgegeben. Darüber hinaus führte das tiefere Einschneiden der weichen <a href="Schreibfeder" title="Schreibfeder">Schreibfeder</a> zu deren größerer Elastizität. Bereits bei geringem Druck entstand ein <a href="Schreibfeder" title="Schreibfeder">Schwellzug</a>. Tropfenförmige Verdickungen an den stark gebogenen <a href="Schriftlinie" title="Schriftlinie">Oberlängen</a> und weitausholende dekorative Schwünge am Beginn und am Ende insbesondere der Großbuchstaben konnten durch die Einführung und Verbreitung des <a href="Kupferstich" title="Kupferstich">Kupferstichs</a> nicht nur besser vervielfältigt werden, sondern die technischen Möglichkeiten des <a href="Grabstichel_(Werkzeug)" title="Grabstichel (Werkzeug)">Stichels</a> selbst regten zu artistischen Gestaltungen an, die dann mit der Feder nachgeahmt wurden. Solche Veränderungen kamen den Stilauffassungen des 17. Jh. entgegen und begünstigten die grundlegende Wandlung der lateinischen Kanzleischrift im Geiste des Barock.

Die Führung in der Weiterentwicklung der Kursive als Schreibschrift ging nach der Mitte des 17. Jh. in die Hände französischer, spanischer<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und niederländischer Kalligrafen über. Dabei nahmen die virtuosen <a href="Schwung_(Schrift)" title="Schwung (Schrift)">Schwünge</a>, die sich nicht selten zu opulenten Federspielen<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> verselbständigten, immer mehr zu. Auch in unserer Zeit wurde die <i>Humanistische Kursive</i> – mit weiteren Schwüngen – von <a href="Martin_Andersch" title="Martin Andersch">Martin Andersch</a> weiterentwickelt.<sup id="cite_ref-21" class="reference"><a href="#cite_note-21"><span class="cite-bracket">[</span>21<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<li class="gallerycaption">Beispiele für die Veränderung des kursiven Schreibstils</li>

<div class="gallerytext">Kursive, Italien ca. 1600</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Jan_van_de_Velde_I" title="Jan van de Velde I">Jan van de Velde (I)</a>, Amsterdam 1605</div>

</li>

<div class="gallerytext">Lucas Materot, Avignon 1608</div>

</li>

<div class="gallerytext">Louis Barbedor, Paris 1647</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Cancellaresca</i> von <a href="Martin_Andersch" title="Martin Andersch">Martin Andersch</a>, Hamburg 1989</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weiterentwicklung_in_Frankreich_und_England_zur_lateinischen_Schreibschrift">Weiterentwicklung in Frankreich und England zur lateinischen Schreibschrift</h2></div>

<p>Nach der Zerstörung der <a href="Apostolische_Kammer" title="Apostolische Kammer">Apostolischen Kammer</a> beim <a href="Sacco_di_Roma" title="Sacco di Roma">Sacco di Roma</a> 1527 zogen viele Schreiber von Rom nach Südfrankreich, wo sie die Schrift weiterentwickelten und ihr fließendere, geschwungenere Formen gaben. Um 1600 wurde daraus die <i>Circumflessa</i>, welche im frühen 17. Jahrhundert zur französischen <i><a href="Ronde_(Schrift)" title="Ronde (Schrift)">Ronde</a></i> weiterentwickelt wurde. Die <i>Ronde</i> wurde dann im 17. und 18. Jahrhundert in England zur <i><a href="Round_hand" class="mw-redirect" title="Round hand">Round hand</a></i> weiterentwickelt.<sup id="cite_ref-Whalley_22-0" class="reference"><a href="#cite_note-Whalley-22"><span class="cite-bracket">[</span>22<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Diese wurde die Basis der englischen <i><a href="Copperplate" class="mw-redirect" title="Copperplate">Copperplate</a></i> und der daraus folgenden englischen <i>longhand</i> (Schreibschrift). Diese englische Schreibschrift (in Frankreich <i>Anglaise</i> genannt) fand im 18. und 19. Jahrhundert Ausbreitung über ganz Europa und auch nach Amerika. Sie wird im deutschen Sprachraum als <a href="Lateinische_Schreibschrift" title="Lateinische Schreibschrift">lateinische Schreibschrift</a> bezeichnet, um sie von der <a href="Deutsche_Kurrentschrift" title="Deutsche Kurrentschrift">deutschen Kurrentschrift</a> zu unterscheiden, welche eine ganz andere Entwicklung genommen hatte.

</p>

<div class="gallerytext">Schriftbeispiel der <i>Ronde</i> des Kalligraphen Charles Paillasson aus Diderots <i><a href="Encyclop%C3%A9die" class="mw-redirect" title="Encyclopédie">Encyclopédie</a></i> (1751–1780)</div>

</li>

<div class="gallerytext">Die <i><a href="Round_Hand" class="mw-redirect" title="Round Hand">Round Hand</a></i> von <a href="George_Bickham_der_%C3%84ltere" title="George Bickham der Ältere">George Bickham</a>, aus <i>The Universal Penman</i>, New York ca. 1740–1741</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Moderne_Weiterentwicklungen">Moderne Weiterentwicklungen</h2></div>

<p>Die ursprüngliche humanistische Kursive mit ihrem im Vergleich zur lateinischen Schreibschrift deutlich klareren und leichter lesbaren Schriftbild lebt bis heute nicht nur in der Kalligrafie und in kursiven Drucktypen fort, sondern auch in der <a href="Manuelles_Schreiben" title="Manuelles Schreiben">Handschrift</a>. Sie bildete den Ausgangspunkt für im 20. Jahrhundert entwickelte Kursivschriften, darunter die <a href="Schulausgangsschrift" title="Schulausgangsschrift">Schulausgangsschrift</a> Gleichstrich-Kursiv in der DDR und ihre im Kunstunterricht mit Wechselzug gelehrte Variante <a href="Schulschrift-Kursiv" title="Schulschrift-Kursiv">Schulschrift-Kursiv</a>. In den letzten Jahrzehnten wurde die im englischsprachigen Raum als <i>Italic script</i> bezeichnete Schrift als leichter zu erlernende Form der Schreibschrift wiederbelebt, insbesondere in den <a href="USA" class="mw-redirect" title="USA">USA</a>. Ein Beispiel hierfür ist die 1976 entwickelte Schrift Getty-Dubay, die seither viele amerikanische Schulkinder verwenden. Selbst das kleine Island entwickelte eine Schulschrift mit Kleinbuchstaben, die aus der Cancellaresca entwickelt wurden.

</p>

<div class="gallerytext">Die Gleichstrich-Kursiv (Mitte) und Schulschrift-Kursiv (unten)</div>

</li>

<div class="gallerytext">Alphabet der Schulschrift-Kursiv</div>

</li>

<div class="gallerytext">Schulschrift in Island, Kleinbuchstaben <i>italic</i></div>

</li>

<div class="gallerytext">Schulschrift in Schweden 1975 (Majuskeln 1989)<sup id="cite_ref-Handskrivning_1989_23-0" class="reference"><a href="#cite_note-Handskrivning_1989-23"><span class="cite-bracket">[</span>23<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div>

</li>

<div class="gallerytext">Schulschrift in den USA</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Alfred Fairbank, Berthold Wolpe: <i>Renaissance Handwriting. An Anthology.</i> London 1960.</li>

<li>Berthold Louis Ullman: <i>The Origin and Development of Humanistic Script.</i> Rom 1960.</li>

<li>Frantisek Muzika: <i>Die schöne Schrift in der Entwicklung des lateinischen Alphabets.</i> Artia, Prag 1965.</li>

<li><a href="Peter_Herde" title="Peter Herde">Peter Herde</a>: <i>Die Schrift der Florentiner Behörden in der Frührenaissance (ca. 1400–1460).</i> Ein Beitrag zur Frage des Übergangs von der gotischen zur humanistischen Schrift. In: <i>Archiv für Diplomatik und Schriftgeschichte, Siegel- und Wappenkunde.</i> 17/1971. Böhlau Verlag, Wien, Köln, Weimar, S. 302–335.</li>

<li><a href="Albert_Kapr" title="Albert Kapr">Albert Kapr</a>: <i>Schriftkunst. Geschichte, Anatomie und Schönheit der lateinischen Buchstaben.</i> Verlag der Kunst, Dresden 1971. ISBN 3-364-00624-5.</li>

<li>Erika Urner-Wiesmann: <i>Die Entstehung der Kursivschrift.</i> In: <i>Zeitschrift für Menschenkunde.</i> 39/40, 1975/76. (1976), S. 173–202.</li>

<li><a href="Jan_Tschichold" title="Jan Tschichold">Jan Tschichold</a>: <i>Meisterbuch der Schrift.</i> Maier, Ravensburg 1979, ISBN 978-3-473-61100-3.</li>

<li>Reinhard Kunze: <i>DuMont’s Handbuch der Kalligraphie: Einführung in Geschichte, Theorie und Praxis der handschriftlichen Gestaltung.</i> DuMont, Köln 1992, ISBN 3-7701-2905-9.</li>

<li>Bernd Roeck (Einleitung und Übersetzung): <i>Grosse Männer und Frauen der Renaissance: achtunddreissig biographische Porträts: <a href="Vespasiano_da_Bisticci" title="Vespasiano da Bisticci">Vespasiano da Bisticci</a>.</i> Beck, München 1995, S. 347–356, ISBN 3-406-39683-6.</li>

<li><a href="Thomas_Frenz" title="Thomas Frenz">Thomas Frenz</a>: <i>Ligatur in der Schrift.</i> In: <i>Lexikon des gesamten Buchwesens</i>. 2. völlig neu bearb. u. erw. Auflage. Bd. 4. Hiersemann, Stuttgart 1995.</li>

<li><a href="Bernhard_Bischoff" title="Bernhard Bischoff">Bernhard Bischoff</a>: <i>Paläographie des römischen Altertums und des abendländischen Mittelalters.</i> 3. unveränderte Auflage Berlin 2004. (Grundlagen der Germanistik 24), ISBN 3-503-07914-9.</li>

<li><a href="Hans_Foerster_(Historiker)" title="Hans Foerster (Historiker)">Hans Foerster</a>, Thomas Frenz: <i>Abriss der lateinischen Paläographie.</i> Hiersemann, Stuttgart 2004, ISBN 3-7772-0410-2.</li>

<li>Hendrik Weber: <i>Kursiv: was Typografie auszeichnet.</i> Niggli, Zürich 2010, ISBN 978-3-7212-0736-1.</li>

<li><a href="Stephen_Greenblatt" title="Stephen Greenblatt">Stephen Greenblatt</a>: <i>Die Wende. Wie die Renaissance begann.</i> Siedler Verlag, München 2012, ISBN 978-3-88680-848-9.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Humanistische_Kursive?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Humanistische Kursive</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li>Anthologie der ital. Poesie des 15./16. Jh. (<a rel="nofollow" class="external autonumber" href="https://archive.org/details/rimeitalianeca1500ario">[3]</a>), in Cancellaresca geschriebenes Buch um 1530.</li>

<li><a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Italic_script" class="extiw external" title="en:Italic script">Italic script</a> in der englischen Wikipedia</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Albert_Kapr" title="Albert Kapr">Albert Kapr</a>: <i>Schriftkunst. Geschichte, Anatomie und Schönheit der lateinischen Buchstaben.</i> Verlag der Kunst, Dresden 1971, ISBN 3-364-00624-5.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"> <a href="Peter_Herde" title="Peter Herde">Peter Herde</a>: <i>Die Schrift der Florentiner Behörden in der Frührenaissance (ca. 1400–1460). Ein Beitrag zur Frage des Übergangs von der gotischen zur humanistischen Schrift.</i> In: <i>Archiv für Diplomatik und Schriftgeschichte, Siegel- und Wappenkunde.</i> 17/1971. Böhlau Verlag, Wien, Köln, Weimar. <span class="-print"><a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <span style="white-space:nowrap"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220066-6297%22&key=cql">0066-6297</a></span></span>, S. 329.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Beispiel für Mischformen in: Vigliano d’Asti: <i>Statuta communitatis Viglani edita per homines et communitatem dicti loci Viglani, diocesis et capitaneatus Astensis.</i> Anfang 15. Jh., <a rel="nofollow" class="external text" href="http://dla.library.upenn.edu/dla/medren/pageturn.html?id=MEDREN_1471184&currentpage=12&doubleside=0&rotation=0&size=2">Seite 2v.</a></span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">E. Stiebner/W.Leonhard: Bruckmann’s Handbuch der Schrift; Bruckmann-Verlag, München 1985, Seite 47</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Buch (circa 300 Seiten) in <i>Cancellaresca formata</i>, zwischen 1496 und 1508 geschrieben. <a href="Luca_Pacioli" title="Luca Pacioli">Luca Pacioli</a>: <i>De viribus quantitatis</i>. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.uriland.it/matematica/DeViribus/Pagine/index.html">Faksimiles des Manuskripts</a></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Beispiel für eine Vorlesungsnachschrift in humanistischer Kursive, Wittenberg 1549/50. (Im digitalen Angebot von MATEO <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.uni-mannheim.de/mateo/desbillons/anotatio/seite3.html"><i>Annotationes in primum librum</i></a>)</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Ludovico Vincentino degli Arrighi. In: Zeichen-Bücher-Netze. Mediengeschichte. Internetpräsentation des Deutschen Buch- und Schriftmuseums (Deutsche Nationalbibliothek) in Leipzig. <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="http://mediengeschichte.dnb.de/DBSMZBN/Content/DE/SchriftGestalten/05-arrighi-ludovico-vincentino-degli.html">[1]</a></span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Hendrik Weber: <i>Kursiv: was Typografie auszeichnet.</i> Niggli, Zürich 2010, ISBN 978-3-7212-0736-1.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Eckehart SchumacherGebler (Hrsg.): <i>Typothek I. Klassische Antiqua-Schriften in Originalschnitten.</i> Verlag SchumacherGebler, München 2004, S. 67.</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Ludovico degli Arrighi: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/stream/laoperinadiludou00arri#page/n3/mode/2up"><i>La Operina da Imparare di scrivere littera Cancellarescha.</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Giovanni Andrea Tagliente: <i>Lo presente libro insegna la vera arte de lo excellente scrivere de diverse varie sorti de litere.</i> Italien 1546. ( Im digitalen Angebot der Bibliothèque nationale de France <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b21001451">[2]</a>)</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Giovanni Battista Verini: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://daten.digitale-sammlungen.de/~db/ausgaben/thumbnailseite.html?fip=193.174.98.30&id=00008707&seite=6"><i>Luminario da imparare ascriueri de ogni forte Littera D Giouambattista Uerini ….</i></a> Mailand 1536.</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Giovanni Battista Palatino: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/stream/librodimgiovamba00pala#page/n3/mode/2up"><i>Libro nuovo d’imparare a scrivere.</i></a> Rom 1540.</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text">Vespasiano Amphiareo da Ferrara: <i>Opera nella quale s’insegna a scriuere varie sorti di lettere, &…..</i> 1554. (<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

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</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20131218082405/http://iccu01e.caspur.it/ms/internetCulturale.php?id=oai%3Awww.internetculturale.sbn.it%2FTeca%3A20%3ANT0000%3ACNCE001651&teca=MagTeca+-+ICCU">Im digitalen Angebot von Internet Culturale</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> des <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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</style><span class="dewiki-iconexternal"><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Ficcu01e.caspur.it%2Fms%2FinternetCulturale.php%3Fid%3Doai%253Awww.internetculturale.sbn.it%252FTeca%253A20%253ANT0000%253ACNCE001651%26teca%3DMagTeca%2B-%2BICCU">Originals</a></span> vom 18. Dezember 2013 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) <small class="archiv-bot"><span class="wp_boppel noviewer" aria-hidden="true" role="presentation"><span typeof="mw:File"><span title="i"></span></span></span> <b>Info:</b> Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</small><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://iccu01e.caspur.it/ms/internetCulturale.php?id=oai%3Awww.internetculturale.sbn.it%2FTeca%3A20%3ANT0000%3ACNCE001651&teca=MagTeca+-+ICCU">@1</a></span><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://iccu01e.caspur.it/ms/internetCulturale.php?id=oai%3Awww.internetculturale.sbn.it%2FTeca%3A20%3ANT0000%3ACNCE001651&teca=MagTeca+-+ICCU">@2</a></span><span style="display:none">Vorlage:Webachiv/IABot/iccu01e.caspur.it</span>)</span>

</li>

<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text">Giovanni Francesco Cresci: <i>Cancellaresca formata.</i> In: <i>Essemplare di piu sorti lettere ([Reprod.])… (Venetia)-1578.</i> (S. 60). (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k58909h.r=Cresci.langFR.swf">Im digitalen Angebot der Bibliothèque nationale de france</a>)</span>

</li>

<li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a></span> <span class="reference-text">Gerard Mercator: <i>Literarum latinarum, quas italicas, cursoriasque vocant scribendarum ratio.</i> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://daten.digitale-sammlungen.de/0002/bsb00026193/images/index.html?fip=193.174.98.30&id=00026193&seite=1">(online auf: <i>digitale-sammlungen.de</i>)</a></span>

</li>

<li id="cite_note-17"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-17">↑</a></span> <span class="reference-text">Juan Yciar: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://books.google.es/books?id=YWdmkr3xt2gC&dq=juan%20de%20iciar&hl=ca&pg=PP11#v=onepage&q&f=false"><i>Arte subtilissima.</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a></span> <span class="reference-text">Frantisek Muzika: <i>Die schöne Schrift in der Entwicklung des lateinischen Alphabets.</i> Artia, Prag 1965, S. 234.</span>

</li>

<li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a></span> <span class="reference-text">Pedro Díaz Morante: “Neue Kunst des Schreibens”. Madrid 1630, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20140517123925/http://fondosdigitales.us.es/fondos/libros/799/12/nueva-arte-de-escreuir-inventada-con-el-fabor-de-dios/vista_amplia/">Digitalisat</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> des <span class="dewiki-iconexternal"><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Ffondosdigitales.us.es%2Ffondos%2Flibros%2F799%2F12%2Fnueva-arte-de-escreuir-inventada-con-el-fabor-de-dios%2Fvista_amplia%2F">Originals</a></span> vom 17. Mai 2014 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) <small class="archiv-bot"><span class="wp_boppel noviewer" aria-hidden="true" role="presentation"><span typeof="mw:File"><span title="i"></span></span></span> <b>Info:</b> Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</small><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://fondosdigitales.us.es/fondos/libros/799/12/nueva-arte-de-escreuir-inventada-con-el-fabor-de-dios/vista_amplia/">@1</a></span><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://fondosdigitales.us.es/fondos/libros/799/12/nueva-arte-de-escreuir-inventada-con-el-fabor-de-dios/vista_amplia/">@2</a></span><span style="display:none">Vorlage:Webachiv/IABot/fondosdigitales.us.es</span></span>

</li>

<li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-20">↑</a></span> <span class="reference-text">Lucas Materot: <i>Les œuvres.</i> Avignon 1608. (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86220474/f9.zoom">Im digitalen Angebot der Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares</a>)</span>

</li>

<li id="cite_note-21"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-21">↑</a></span> <span class="reference-text">Helmut Schreier u. a. (Martin Andersch): <i>Schrift und Schreiben</i>, Studieneinheit <i>Musisch-Ästhetische Erziehung in der Grundschule</i>; DIFF-Heft 78, Tübingen 1989, S. 79–83</span>

</li>

<li id="cite_note-Whalley-22"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Whalley_22-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="book">Joyce Irene Whalley: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">The Art of Calligraphy, Western Europe & America</cite>. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Humanistische+Kursive&rft.au=Joyce+Irene+Whalley&rft.btitle=The+Art+of+Calligraphy%2C+Western+Europe+%26+America&rft.genre=book" style="display:none"> </span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-Handskrivning_1989-23"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Handskrivning_1989_23-0">↑</a></span> <span class="reference-text">Utbildningsförlaget (Hrsg.): <cite class="lang" lang="sv" dir="auto" style="font-style:italic">Handskrivning : kommentarmaterial läroplan för grundskolan 80</cite>. Stockholm 1989, ISBN 91-47-02945-5, Vad har hänt med svensk handskrivningsundervisning?, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>6–9</span> (schwedisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://hdl.handle.net/2077/30955">online</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Humanistische+Kursive&rft.atitle=Vad+har+h%C3%A4nt+med+svensk+handskrivningsundervisning%3F&rft.btitle=Handskrivning+%3A+kommentarmaterial+l%C3%A4roplan+f%C3%B6r+grundskolan+80&rft.date=1989&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9147029455&rft.pages=6-9&rft.place=Stockholm" style="display:none"> </span></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-10-16" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Humanistische_Kursive&oldid=260643690">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

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